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偷换名称、虚假包装 部分本国乐团在华演出“注水” 偷肇庆一大客

    

  近年来,国外交响乐团来华上演日益增多。资料图片

  近年来,168报码网,听音乐会成为不少人文化休闲的抉择。随着音乐国际交流的频繁,越来越多的外国名团进入中国演出市场,为听众们带来一场场听觉盛宴。根据大麦网音乐调演出信息,仅3月份,在北京由外国乐团显现的音乐调演出就近20场。然而,跟着外国乐团演出的增长,局部乐团宣传名不副实,存在二、三线乐团甚至业余乐团通过种种包装,“打造”一流名团形象,乃至制造虚假信息的情况。

  那么,外国的“水团”是怎么产生和发展的?如何更好规范外国乐团来华演出?

  掉包名称、虚假包装,外国乐团“注水”不是新颖事

  北京大学学生徐璐是一位交响乐乐迷,她发现,每逢大型节日如新年、春节,总会冒出无数个“施特劳斯”,“一开始,我看见那些风景的名头也扎堆随着去。但听完后发明,同样是‘施特劳斯’,水平差异挺大的。”徐璐说,当初网上有不少文章写鉴别乐团的措施,她决定购票之前总要登录乐团官网查一查。像徐璐一样,对赫赫有名的外国乐团从盲目跟风到细心甄别的观众不在少数。

  近年来,本国乐团举办的音乐会在我海内地市场受到欢迎。随着商业演出不断增加,来自欧美的乐团因其久长的发展历史,绝对较高的演出水平受到越来越多中国听众的青眼。坐在吹奏厅聆听欧美国家乐团的演出,逐渐成为一种生活品质和审美水准的象征。出于经济发展、市场饱跟等种种起因,不少欧美国度国内音乐有限的消费需求给本国乐团,尤其是二、三线乐团的生存发展提出挑战。而比较之下,经济保持持续增添,文明花费需要一直提升的中国市场分内有吸引力,中国成为不少非一线外国乐团的主要增收点。同时,这些乐团紧紧捉住中国听众追求高品位、高声誉演出的心理,与演出承办中介一起,用混充名团、混淆名称、夸大宣扬等多种手腕进行虚假包装,以期抬高票价,获得更多利润。

  此类乐团包装本身的方法之一是将乐团名称、历史与世界名团、著名音乐家、音乐圣地等挂钩。此前,奥天时一不知名的“交响维也纳管弦乐团”打着“维也纳交响乐团”的旗帜,很多不明就里的听众听后大呼上当;在德国演出票价最高20欧元的“莱比锡室内乐团”在中国改称为“德国莱比锡国家爱乐乐团”后,票价即翻数倍;相关报道显示,欧美一些大学、音乐学院学生假期组成的临时乐队甚至也能通过“百年历史”“王室”“施特劳斯”“爱乐”等字眼蒙骗部分中国观众。

  偷换概念也是个别乐团面目全非的重要手段。部分来华演出的一般乐团有两个名字,在本国用注册本名,到中国“翻译”为“高等名称”。例如,“西柏林播送交响乐团”被“翻译”为“德国柏林广播交响乐团”,被追责时,一句“中文翻译问题”将问题一笔带过。常见的还有用“皇室”代替“皇家”,用“国家”取代“国破”等。

  另外,部分“水团”在先容文字中经常利用含糊性词语。例如,在介绍指挥、主演奏者时,仅用“著名”“高水准”“一流”含混过关,缺乏专业常识的听众很难分辨水准高低。

  近5年来,随着越来越多货真价实的名团来华演出和中国观众音乐素养的晋升,这些冒牌山寨、平心而论的手段越来越难以未遂。不入流乐团平心而论的行动在一线城市出现得越来越少,但在不少二、三、四线城市仍有市场。

  业内相关人士吐露,部分欧美乐团宣传“注水”行为并不是新鲜事,在我国音乐会市场上已经存在了十多少年。部分不入流乐团在中国的“注水”举动每每未遂,与监管环节漏洞和我国音乐市场的发展不完善相关。

  监管难题、盲目迷信,乐团在中国的“注水”行动每每得逞

  据悉,我国对外籍职员来华演出有清楚规范,文化部颁行的《在华外国人参加演出运动管理办法》规定“营业性演出单位和经纪机构邀请在华外国人参加营业性演出或者在营业性歌舞娱乐场所加入演出活动,应该在演出前30日报文化部批准,在华外国人有受聘单位的,应当出具所在单位同意的证明函件。”外国乐团来华需要我国演出单位或者经纪机构邀请,还需要出具乐团自身的证实材料和相关文件,文化部门也会对乐团及其演出进行审核。那么,在手续齐全、审核过关的情形下为何外国乐团“灌水”现象依然频频呈现?

  业内人士指出,对于外国来华乐团的监管存在破绽。外国注册成立乐团门槛低,大学生、业余爱好者成破或参加乐团并不少见。而且为了宣传需要,二、三线乐团甚至业余团体常常模仿世界名团取名,动辄“柏林”“维也纳”“施特劳斯”“爱乐”。有的乐团甚至直接“套用”世界名团名称,只不过调换语种注册,翻译成中文后与名团名称不差别。另外,也存在部分来华乐团确切有名家缺席,但乐团其余成员是常设拼凑的情况。对于上述种种乐团,其本身名称、注册信息、参演人员有据可查,但进入市场后经过一轮轮宣传,很容易误导消费者,让大家将二、三流乐团误认为世界名团,4044cc香港正版

  中外部门中介公司的运作也为此类乐团开辟了生存空间。有的中介会在乐团准备出国演出时在奥地利、德国等地注册皮包公司,常设注册“另一身份”,演出后迅速注销,无奈追责。文化监管部分工作人员如果不仔细甄别,很难辨别虚实。

  另外,音乐破费的特殊性也让事后追责艰苦重重。音乐不存在实体商品的属性,在大多数情况下,演出过程中发现演奏品德问题,观众只能吃哑巴亏。追责的艰难增加了部分乐团和中介公司的荣幸心理。监管的漏洞跟追责的困难让部分“水团”成为“漏网之鱼”,在中国市场上冒名顶替。

  国外乐团的纷纷进入、国外“水团”的始终出现,也反映了我国音乐会市场存在很大的供需缺口。世界一流乐团数量、演出场次有限,而且在圣诞节等西方重要节日期间外出演出很少,而我国乐团的内容创作不能满足观众的需求,为外国“水团”进入市场供应了机会。

  有专家指出,一方面是外国“水团”抛售音乐,迎合听众;另一方面则是我国本土面向大众的、有民族特点的音乐创作和表演相对不足。北京市演出公司董事长、北京演出行业协会会长张海君指出,我国音乐会多年以来都是西方古典音乐为主,民族音乐会亘古未有。对西方古典音乐,听众当然更乐意筛选欧美乐团的表演。在这种情况下,对于本土乐团而言,存在着两难的状况:在民族音乐上,内容创作乏力;在西方音乐上,难以与欧美乐团的认可度抗衡。民族音乐会的缺位是外国“水团”盛行不绝的重要起因。一定程度上,外国“水团”是看准了我国音乐会市场的需求缺口,“乘虚而入”。

  加强尺度、培育原创,民族音乐翻新是基础

  假名冒名、虚伪宣传等景象不仅是对西方音乐品牌形象的侵害,也捣蛋了我国音乐市场秩序。这就须要相干部分增强监管,标准国外乐团进入中国市场的标准,避免浮现“漏网之鱼”。

  此外,世界级名团票价高企,本土音乐创作不足,打著名团旗号但票价相对低廉的本国“水团”成为部分听众满足审美需要的“必定决定”。要消除“水团”气象,不能指望远水解近渴,最根本的还是民族音乐会的创新。

  经由多少十年的摸爬滚打,不少中国乐团机制建设日趋完美,发展思路较为成熟,精良作品也越来越多,民族音乐会的发展也受到了更多关注。以传统音乐精华为根本,结合当今时代特点和听众需求进行翻新是民族音乐发展的有效途径。既有文化底蕴、中国味道又切合公民民众生涯和心理的民族音乐会自然不会输给部分不求甚解的外国“水团”。“水团”也就没有了“乘虚而入”的机遇。

  借鉴国外乐团的教训,我国乐团还需要更多市场意识。张海君说,欧美二、三线乐团的音乐会通常会取舍“热闹小曲”,例如中国观众耳熟能详的《施特劳斯圆舞曲》《施特劳斯小夜曲》《春节序曲》等,有的乐团甚至会邀请中国本土艺术家同台演奏传统曲目《梁祝》《花好月圆》等。这些曲目篇幅短,节奏欢喜,听众熟悉,能烘托氛围,很多中国听众爱听。即使这些冠名为“维也纳”“爱乐”的乐团没能拿出标榜切实力的大曲目,不少中国听众仍是愿意买账。“部门内国乐团正是抓住了中国听众的心理,尤其在节庆期间,演出合乎广大听众口味、有节日特色和中国韵味的音乐。这个方面,值得鉴戒。”

  目前,外国“水团”在不少城市仍不断涌现,其中有文化监管部门相关专业常识不够、核实不严的问题,也有部分中国听众盲目崇拜欧美音乐的心理作祟。但最基本的解决方式是,让富有中国文化韵味的音乐作品有传播力、感染力、影响力,让老百姓愿听、想听、爱听、常听。这样才华消除外国“水团”的市场基本,起到肃浊音乐市场、弘扬民族文化的作用。(王珏 谭影子)

编辑:王翠萍

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  事变起因还在进一步考核中。

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